方晓春

添加日期:2020年09月09日
国家一级书法师 --方晓春

性别: 男

出生年月: 1956-09-13

籍贯: 湖南衡阳

入网证号:GJ2013-1700744876

艺术经历

1978年至1982年于西南政法学院学习,毕业后投身公检法系统,二十余年在检察系统搞侦查、抓贪官、写文章、做演讲、办讲座,其书法已在江西省书画界自成风格。曾任江西省人民检察院党组成员、副检察长(正厅级),党组副书记、常务副检察长,2010年3月任江西省高级人民法院党组副书记、副院长。2016年6月8日,免去方晓春的江西省高级人民法院副院长、审判委员会委员、审判员职务。方晓春先生的书法作品章法经营有致,落笔大胆,独具神韵。观其书作,笔走龙蛇的气势,端的是惊蛇入草,飞鸟入林一般的迅疾;牵丝映带之间,犹如高天流云,舒展自然,又恰似枯松倒挂倚绝壁一般险绝。书法作品的动感、力感、立体感,扑面而来。满纸烟云,气韵生动,让人直观地感受到方晓春先生的国学素养律动的脉搏。

落花无言  人淡如菊——浅析方晓春先生的书法艺术文/熊明方晓春先生的书法作品章法经营有致,落笔大胆,独具神韵。观其书作,笔走龙蛇的气势,端的是惊蛇入草,飞鸟入林一般的迅疾;牵丝映带之间,犹如高天流云,舒展自然,又恰似枯松倒挂倚绝壁一般险绝。书法作品的动感、力感、立体感,扑面而来。满纸烟云,气韵生动,让人直观地感受到方晓春先生的国学素养律动的脉搏。中国书法所追求的韵致和中国书法所强调趣味的美学特征,在方晓春先生笔下得到完美体现。将欣赏者的心灵引入“镜·月·茶”的宁静优雅之境,触摸这方晓春内心的悠闲与淡定!他的斋号取名“信步斋”,正是源自他内心的那种化纷繁为简单的平淡天真、悠然自得,彰显着一种闲庭信步般的自信!真诚随和畅谈书法颇具人情味的方晓春先生虽然一再强调不要给他写文章,不要宣传。但听说我也练习了几年的毛笔字,他立即打开了话匣子,谈起练习书法的感受来了。方晓春先生练习书法完全是个偶突然,只是因为他学生时代就喜欢写字,把字写得漂亮。方晓春先生直白地告诉我说:“我练习书法没有想过结果。只是在享受一个过程,不想成为书法家。也没有想到靠书法谋生,更没有想到通过炒作把书法当作赚钱的手段。我只是把书法当做陶冶自己的一个过程。我学书法、打乒乓球球,本身就是一种熏陶。写字还可以锻炼身体,我几乎全是站立悬腕书写,无论是临习碑帖,还是自己创作,有时候往往一写就是好几个钟头!”方晓春先生谈起书法来兴致高涨,从书法艺术的修养,谈到对于书法的欣赏,甚至对于握笔姿势,他都有自己独到的看法,给我上了一堂生动的书法课。方晓春的书法功力来自于临遍古往今来的书法作品,更注重用心去研究书法先贤们所处的时代环境和人品个性与书法风格的形成等,从更深层次去研究中国书法的历史演变过程和笔墨当随时代的这一学术课题。所以,方晓春的笔下的书法作品中所蕴含着的中国书法的信息含量非常的巨大,从古法运笔的法度严谨,到线条圆浑饱满的力道的体现;从墨色浓淡枯湿的自然变化,到结体的倚侧与通篇章法的气韵神采,无不见功见性,神完气足,令人叫绝。这一切来自于天性好学的勤奋,来自于对于书法艺术的热爱。方晓春坦言自己没有遍访名师,自身的工作岗位也决定了他在书法道路上的孑孓独行——字帖,就是他的老师。在工作中一身正气,在书法艺术上他同样追求阳刚雄强的正大气象。从欧阳询的楷书入手,继而上溯二王,而后又厚积薄发,直入孙过庭、张旭、怀素等草书大家的堂奥,他在书法艺术上孜孜以求不断攀登,终于使他的书法造诣进入了自由飞翔的空灵洒脱之境。方晓春先生办公室里堆放着《书法导报》、《中国书法》等许多的书法专业报刊杂志。工作之余,便于随手翻阅,时时体悟前人的书法奥妙。孙过庭《书谱》、张旭《古诗四帖》、王羲之《草诀歌》等,都是他时时参研的法帖。长期的浸淫期间,他的临帖功夫十分了得,《圣教序》、《兰亭序》,乃至于怀素的狂草等,他都能临摹得惟妙惟肖,使转、方折,笔笔送到,干净利落,刚柔相济,形神兼备。  对此,他很谦虚,认为自己差得太远,只不过“功夫下到一定程度。就好像古人熟读唐诗三百首,不会吟诗也会吟”。方晓春喜欢用“下功夫”这个词。认为一切珍品都磨不过功夫,艺术上的自由境界都要借由刻苦训练实现。王羲之《兰亭序》,颜真卿《祭侄文稿》,苏东坡《寒食帖》这三种代表着中国行书最高境界的法帖,方晓春更是朝夕摩挲,心摹手追,即便脱手背临,他也能把这三种帖子写得惟妙惟肖,与原作不差毫厘。                 方晓春书法作品鉴赏方晓春先生的书法可以说是纯文人书法一路,书卷气极浓。他的书作,风神俊爽,超迈豪逸,洒脱自在,一气呵成,处处流露出作者灵魂深处的真情实感,每一幅书法作品都在书者的畅达、愉悦、兴奋中获致完美,跳动着书者的神采风姿。赵之谦曾经说过:“书家最高境界者,古今二人耳。三岁稚子,能见天质;绩学大儒,必具神秀。”方晓春先生的书法便是轩昂超逸、神秀独出的上乘佳作,继承了晋唐法帖骨健神清的精神内核。他的作品看似漫不经心,不衫不履,实则自然天成,大雅不雕,胸有千万丘壑。笔姿飘逸凝练,清秀而沉雄,寓巧于拙,体疏意密,端的是“端庄杂流丽,刚健含婀娜”。方晓春先生的书法行款布局,错落有致,毫无矫揉造作之感。通观之下,尤觉神飞意扬,逸趣横生,旋律节奏十分和谐,寓新意于平淡之中,寄妙理于法度之外,具有非常耐人寻味的艺术效果,这不是仅有笔墨功夫者所能达到的。若论我个人的喜好,我倒更喜欢方晓春先生的那些带有章草意味的书法作品,这些作品让我想起南昌一位号称章草大家的老先生来。那老先生当年也不是写章草的,只是由于大家夸他的字像章草,因而专攻章草而成名的。我私下里觉得,凭方晓春先生的笔墨功夫和学识,他若转攻章草,定能有所成就,而且还必将丰富江西书法的一大流派!尤其是那幅陶渊明的《饮酒?秋菊有佳色》,正文大字浑穆高古,题款小字跌宕起伏,既有行草的飞动,又有章草的朴拙,配以古色古香的宣纸,咋看上去,还以为是一幅古人的墨宝真迹呢!方晓春先生却说,那幅作品的宣纸,其实是一张10多年前包宣纸的包装纸而已!真是善书者不择纸的大手笔啊!无意于佳乃佳方晓春先生目前担任江西省高级人民法院党组副书记、副院长,但这丝毫不能影响到他的书法艺术的造诣,他始终在工作之余,坚持以“书法练习者”的虔诚去持之以恒地临帖、去体悟先贤的笔墨韵致。他的书法没有丝毫的官气、霸气和悍气,只有满纸氤氲、冲淡平和的文卷气。在当今世俗社会里,似乎一提及“官员书法”便觉得应当等而下之。但是,纵观中国书法史,历史上名声显赫的书法大家,哪一个不是官员呢?那一个不是“业余”书法家呢?王羲之、王献之、颜真卿、杨凝式、苏东坡都在宦海浮沉,而赵佶、赵构干脆就是皇帝。呵呵呵呵!古代的人受儒家思想影响很深,倾向于做官,所谓的“修身齐家治国平天下”,以书法为生的很少。就是到了近现代,也没有哪个书法大家是“专业”的,有画家型书法家张大千、齐白石、黄宾虹,作家型书法家鲁迅、郭沫若、沈尹默,学者型书法家李叔同、马一浮、康有为、梁启超,政治家身份的书法家于右任、叶恭绰、毛泽东。著名画家、南京师范大学教授陈传席甚至断言:“书法专业之业者,是不能成为书法家的,历史上也没有一个专业书法家。”著名学者季羡林说,书法不仅讲求书法的典雅清正,而且要求书法具有深厚的文化意味,书法不仅是艺术,而且是文化,同时也是对汉文字的美化和文化化,从书法作品中可以看到文化修养和宽阔眼界。众多书法界人士认为,文化底蕴的缺失,正是今日书法浅薄浮躁的重要原因,也是主要表现。值得庆幸的是,方晓春先生是一位对中国传统文化有着深刻认识,同时又能够潜心于书法孜孜以求的学者型“书法练习者”和“书法爱好者”。正如方晓春先生所说:“练习书法不掺杂目的。书写是在美的线条中陶冶,通过练字这个过程,享受无限的乐趣。这难道还不足诱惑吗?”(《方晓春书法艺术集》自序)这使我想起了黄道周“作书乃学问中第八九成事,幸勿以此关心”的名言,书家的精神,决定着书家的艺术境界,而学问恰恰是内心生活方面提升书家精神境界和人品修养的有效途径。不重学问,而斤斤于技法形而下的操作,是难以藉小物而通大道的!他“用最大的功力打进去,用最大的勇气跳出来”,使自己的书法艺术进入了天马行空,心无挂碍的化境。我随想随写,一点浅见,还望书法圈内人士批评指教。暂且借用一位评论家的话来作结:“星垂平野阔,月涌大江流。希望晓春先生再接再厉,争取成为一个承载历史责任和创造未来的书法家,成为一个传统文化和时代精神的集大成者!”
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